7月20日，极端特大暴雨让河南陷入了灾害之中，当积水逐渐退去，灾后重建就成了新的问题。

河南是我国的文化大省，保存着大量文物、遗址，现有不可移动文物65519处，数量居全国第二。据报道，河南省共有549处文博单位遭受暴雨灾害不同程度影响，这种程度的损失，需要相当长的时间来恢复。

暴雨让人们再次关注到了这些珍贵文物的保存情况，而对于文物工作者们来说，文物的保护不是一朝一夕，是积年累月。防范极端天气等意外状况对文物的影响自然是重中之重，文物保护的工作更多时候都源自每一天、每一夜的日常积累。

如何让人们长期关注我国的文物与文化遗产，如何让它们能以完好的形式长期存在，各界都提出了自己的解决方案。身处信息时代，数字化的文物保护早在十几年前就已经在我国生根发芽。以数据的形式将文物保存下来，其意义不言而喻。

在这之后，我们又要如何促进它的传播，甚至对它加以活化演绎，进而在数字世界长存，也许游戏能给我们一种新的解决方案。

站在以人为本的立场上，科技的发展必将回馈人类的日常生活，我国的文物保护，也需要科技手段的不断助力。

1.当下我国的文物保护工作异常艰苦。作为一个拥有五千年历史的文化大国，我国的历史文化文物与遗址数量多、分布广，即便文物工作者们时时刻刻尽心尽力，在面对自然灾害时也会有力不从心之感。

事实上，就算是我国最为知名的历史遗产，也在文物保护上面临着大大小小的困难。长城毫无疑问是中国历史文化的最知名代表之一，是我国现存规模最大的文化遗产。无数海内外游客登上长城，就是为了领略那一番尽览河山的壮阔气概。

可长城的壮丽是建立在它的规模与险峻上的，万里长城的维护需要大量的人力、物力与资金投入。并且还有众多像是箭扣长城这样鲜为人知的长城段落，它们和那些游客络绎不绝的长城区段一样，甚至更需要维护、修复和照看。

我国于2006年颁布了《长城保护条例》，春秋战国至明等各时代修筑的长城墙体、敌楼、壕堑、关隘、城堡以及烽火台等相关历史遗存都被认定为长城资源，受其保护。2012年认定的各类长城资源遗存总数43721处（座/段），其中墙体10051段，壕堑/界壕1764段，单体建筑29510座，关、堡2211座，其他遗存185处。墙壕遗存总长度21196.18千米。

长城之大，与维护之难，可见一斑。

敦煌莫高窟是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。莫高窟常年吸引大量游客，但莫高窟的壁画却是不可永久存续的。再怎么悉心保护，也改变不了莫高窟受岁月冲刷的现实。

尽管采取了许多保护措施,敦煌石窟文物逐渐褪化趋势仍无法逆转。照片与录像资料也难以持久保存敦煌艺术的信息,莫高窟的保护面临着严峻的挑战。

与莫高窟同列四大石窟的云冈石窟也面临着相似的问题。1500年来，自然的风化与人为的破坏让宏伟的雕像逐渐失去了最初的风采。而在国内真正有效推行对云冈石窟的保护之前，对它的研究却还要仰仗日本的学者和专著。

我国的文物保护工作，过去曾长期处在经费与人员不足，依靠从业者凭借自己的热爱与专业知识勉励支撑的阶段。如今我国早已是世界第二经济体，各大高新技术产业也有了长足的发展，计算机与互联网技术正在进入文物保护的工作，而这些技术的呈现方式，也足够平易近人。

长城、敦煌莫高窟、云冈石窟等文化遗产，都是我国的重要文化保护项目，它们的数字化保护工作早已起步。那么游戏厂商，如何利用自身技术和优势，将游戏的技术能力打包输出，为文物保护的数字化提供解决方案？这其中，腾讯游戏是走在最前面的。

2.不同于传统的书籍、影像，游戏不是单项传递信息的媒介，它的核心是互动。玩家在游戏中不仅是看到文物和文化遗产，还能放大、缩小，从各个角度来体验。

在巴黎圣母院因火灾失去尖顶，关门维修之后，无数玩家打开《刺客信条大革命》，去回忆那电子世界中完整的圣母院。开发者在为圣母院实地取景、三维建模时，肯定不会想到他们的作品会在发售数年后起到这样的作用，但这也成为了一种启示：游戏里出现的文物与文化遗产，能做到的不仅仅是为主角提供冒险的场景。

游戏中的巴黎圣母院非常细节

今年，《手工星球》与腾讯长城保护项目组共同发起了以“长城正年轻”为主题的长城保护计划，邀请知名沙盒游戏建筑团队“国家建筑师”成员喵奏及其团队使用3000多万个像素材料，在游戏星球中同步1:1复原了1005米的喜峰口西段潘家口长城。其意义正是如此。

现实中的损坏过程是不可逆的，但随着考古和研究的深入，数字化“保存”的文物反而有机会不断趋近于它最初始的、最真实的相貌。

一般来说，一款游戏在设计之初，开发者更多考虑的是玩家参与机制、团队协作机制、美术风格、视觉效果等要素。然而游戏本身的3D场景扫描、实时渲染、云存储等技术能力，可能正是数字文物保护所紧缺的。

正如云冈研究院数字化部门负责人宁波谈到，云冈对洞窟的数字化扫描，为云冈发展提供了更多可能。数字化发展可能未来会成为像云冈，或是世界文化遗产、旅游区的发展趋势。从整个旅游区的智能管理——不管安防、技防——还是对游客的服务各个方面，数字化的触角会延伸到各个领域和角落。未来的景区，未来的云冈会是整体数字化管理、数字化反映，数字化推动发展的一个大的局面。

站在另一个角度，游戏本身其实也是一种文化产品，拥有丰富的延展性。当千年文物遇上游戏，玩家不仅可以在游戏中感受到最珍贵的文物古迹，认识它们的历史和价值，还可以逐渐培养起对文物的兴趣，增进了解，这也是一种过去无法想象的传播方式。

2017年，《王者荣耀》认捐喜峰口西、潘家口段长城修缮项目，并在游戏内推出了英雄长城守卫军。今年99公益日，《王者荣耀》将认捐北京市怀柔区箭扣长城正北楼东段的保护修缮。不止于认捐，腾讯游戏还将调用数字技术，打造一个人人都能随时随地参观的“长城数字博物馆”。

据了解，在腾讯游戏“Play for Good”公益活动上线后，仅仅1小时，就吸引了超过百万的玩家为“保护长城，加我一个”公益项目贡献爱心助力值。截至今天，助力值已轻松突破一千万。而此次活动号召玩家保护的箭扣长城，也在微博话题上引发讨论，“你知道箭扣长城吗”登陆热议榜第一位，让小众的箭扣长城第一次被年轻群体大规模关注。

3.我国的数字化文物保护工作，早在数年前就已经开始。

在2016年，云冈石窟就已开启数字化保护进程，在保护好石窟本体文物的同时，还成立了数字中心，推出云冈石窟全景漫游网站，并与北京大学、浙江大学、武汉大学等高校合作，利用三维激光扫描技术，保存石窟测绘与形象数据，开展洞窟复制试验，成功完成第3窟、第12窟、第18窟等比例复制，实现了“可拆装、可运输”的云冈石窟，迈出了云冈石窟“漫游”世界的第一步。

保护的努力，不能只靠专业从业者，每一份力量都不可忽视。文物从业者们在数字化保护中所需要的数字扫描和三维建模技术，正是游戏开发过程中所经常用的。负责场景和物品建模的游戏开发者们，同样拥有充足的技术经验。

如何将二者结合起来，同时完成唤起用户对文物保护的关注，及运用数字化的文物传播中国文化，需要国内互联网巨头们的思考和探索。我们有理由相信，游戏公司可以在文物保护上，贡献更大的力量。

敦煌研究院院长苏伯民提到，去年在疫情期间推出“云游敦煌”的小程序，在网络上获得了非常好的反响。他表示，在学者们对敦煌文化的价值深入发掘研究成果的基础上，怎么把学者们的研究成果通过现代的表现形式，做成一个大众都喜欢的内容，能够正向地、全面地向观众传递敦煌文化，或者它的特质和艺术特点，是他们未来努力的一个方向，也是他们想未来与腾讯游戏合作的一项工作。

腾讯提出，游戏是一种“超级数字场景”，它不仅是一个用于娱乐的虚拟空间，还将与我们的现实生活产生进一步的连接，游戏在文物保护与传统文化的传播推广、文物数字化复原等方面的作用，就是表现之一。

根据最新的第48次《中国互联网络发展状况统计报告》，我国拥有十亿网民，五亿游戏玩家。数据直观地体现了玩家群体的规模，游戏已经深入了他们的生活。

当游戏能够润物细无声地产生更为多元的作用，它也就真正回应了人们对它的最大期待：不止是娱乐。

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责任编辑：观察者网

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